汝窯的故事

　　龔繼先

　　我做了幾十年的美術出版，深感這個工作責任重大，它是文化傳播的重要渠道，關乎社會風氣和審美價值觀，最忌諱急功近利。但出版社也要經營、發展，又不能不考慮經濟效益。在上海人民美術出版社擔任總編輯的那幾年，正趕上經濟蓬勃發展的時期，要恪守初心、專注於文化的傳承，並不是一件容易的事。

　　中國是「瓷之國」，喜歡瓷器或對瓷器有一定了解的人都知道汝窯。「雨過天青雲破處」，汝瓷的釉色特別優美，帶有神祕感。汝窯開窯僅二十年，傳世品極為稀少，流傳至今的真品不足百件，件件流傳有序。

　　1986年，中國古陶瓷研究會在西安召開年會，會上，有人帶來一件青灰釉三足洗，與會專家判定這是一件汝瓷。一問，此人來自寶丰陶瓷工藝廠，上海博物館（下文簡稱「上博」）立即派人去河南寶丰調查，很快就在大營鎮的清涼寺村採集到幾片天青釉瓷片和一些制瓷工具。這就是為什麼河南的汝窯考古，卻由上博最先介入的原因。

　　上博在此次調查中收穫巨大，不僅確定了窯址，還採集了大量汝瓷實物。汝窯窯址的發現，使得「懸案」一朝解決，這在中國陶瓷的研究上是個里程碑式的事件。本着出版人的敏鋭度，我認為這個選題有出版的必要，要抓住時機，記錄下汝窯窯址考古的完整過程。

　　主持這個調查項目的，是上博的副館長汪慶正先生，他對中國古代瓷器有系統而深入的研究，鑑賞水平很高。汪先生在報紙上發表了寶丰汝窯窯址的調查報告，我看了這篇報告，開始和上博聯繫，上博聽説上海人民美術出版社願意出版，特別高興。當時，其他出版社對這個選題興趣不大，因為內容太專業，受眾狹窄，沒有經濟效益。1987年10月，《汝窯的發現》一書問世，這是上海人民美術出版社建社以來出版的唯一一本考古報告，當時僅印刷了兩千冊，每本定價二十元。后來，此書在舊書市場的價格不斷上漲。

　　上世紀八十年代末，日本NHK電視臺來上海拍攝中國文化系列專題片，因為上海人民美術出版社出版了《汝窯的發現》，日方跑到社里，説想在中國選一家博物館，與日本合作出版介紹中國陶瓷的圖書。我向日方推薦了上博，他們隨即與上博建立聯繫，我幫日方在上博拍照片，再把照片交給上博審定。

　　我和上博打交道始於上世紀六十年代，當時上博的館長還是沈之瑜先生，沈先生做事要求高，而我剛到出版社工作，年紀輕，膽子小。我拿着上博藏瓷的明信片打樣稿給他過目，他掃了一眼，很嚴厲地説這個打樣不行，顏色不對，叫我們重新調整。等到日本NHK電視臺來拍攝的時候，上博的館長已經換成了馬承源先生。

　　后來，我與汪慶正、沈揆一赴日審看中國陶瓷的圖版及文字，藉機全面瞭解了日本所藏中國古陶瓷。我們一路考察，既參觀公立博物館，也參觀私人博物館，日本的私人收藏給我留下極深的印象，精品眾多。

　　那時，我國尚不富裕，我感到如果一個國家的經濟發展了，必會對文化藝術加以重視，畢竟保護、尊重文化藝術是一個國家文化自信的基礎。日本如此，中國也將如此。這些年我們大力提倡文化自信，驗證了我的想法。

　　日本的私人制瓷很多，不少愛好者或藝術家都開辦個人工作室，小院子有各式植被點綴，拾掇得乾乾淨淨；燒窯的劈柴有專用的棚子，碼放得整整齊齊。我們去了一家小作坊，小作坊的主人常年住在山里，過着半隱居的生活，日常用度儘可能取之自然——用竹筒引山泉水，進山撿拾柴火，房子一半用作居住，一半用作展陳。

　　最令人驚喜的是，他拿出自己珍藏的一隻汝窯盤給我們看。汪慶正細看之下，認為是真品，顏色正，器型美，沒有一點火氣，能讓浮躁的心即刻安寧。汝瓷的美，就是毫釐之間，線條稍微變化，便會有云泥之別；傳統文化藝術的精粹，盡在這「一眼千年」。